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《长安12时刻》拍照指点荆冲:用光影打造大片质感

《长安12时刻》拍照指点荆冲:用光影打造大片质感

  近日《长安12时刻》热播,收成了口碑和流量的双丰收。良多网友评价该剧不一秒过剩的镜头,不一句无用的对白,不一个能够庖代的角色,被誉为“年度最佳古装剧”。

荆冲

  在这么高的口碑背地,是幕后的各个环节对细节的把握。《长安12时刻》拍照指点荆冲告知记者,之以是观众看出了“片子的质感”,正是由于整部剧作为“综合体”对细节的浮现。

  文、图/广州日报全媒体记者 张丹(除署名外)

  《长安12时刻》改编自马伯庸的同名小说,讲述了唐代主管侦缉逮捕的“不良人”张小敬为戴罪立功,在12时刻以内
与靖安司主脑李泌共同侦破混入唐城的可疑人员,拯救唐城黎民百姓的故事。

剧照(受访者供应)

  “片子的质感”是个综合体

  广州日报:《长安12时刻》中采用2.39:1比例的画幅,加之许多的长镜头,被网友称为很有“片子质感”。那时画幅的选择是否是就已经肯定
了“片子大片”的“底色”?

  荆冲:此次用的是2.39:1的比例。咱们那时的考量是这部戏的场景展示得都比拟巨大,美术的场景如靖安司、相辉楼,包孕一些街景,需求表示的货色比拟多,以是咱们选择宽画幅,是愿望观众从观影体验上看到的货色更多,画面中的信息量也更大。

  我个人认为画面中浮现的细节会比拟好,比如说服装、化装
、道具和演员的化装
等,切实全部
剧等于一个综合体,以是大家才会说有“片子的质感”。

  广州日报:《长安12时刻》的导演曹盾是拍照出身,他成为导演后,会不会对拍照也有更高的要求?

  荆冲:对。咱们俩合作的时光应当有二十年了,我出道的时分等于随着他做相关的工作,合作的时分他还在做拍照,以是咱们俩有良多货色都构成
了一些默契,他想要的货色咱们很清楚。固然
,他也给了咱们良多空间。他的要求也十分高,以是,在他这儿拍戏没法儿糊弄他(哈哈)。

  咱们不什么磨合期

  广州日报:这部戏只拍了7个月的时光,拍摄时光能否富余?

  荆冲:对,拍了两百多天。由于咱们这些人基本上都是历久合作的班底,以是在现场不什么磨合期。咱们经常开玩笑说,咱们来剧组才是正常的糊口,回到家才需求和家人磨合。

  此外,咱们后期准备的时光比拟长,这也许也对拍戏有很大帮助。

  美术组应当是在开机前的一年多就起头做了,咱们也在开机前举行了大批的疏浚,对戏中涌现的许多场景、镜头的设计、化装
最终浮现的形式等,良多都是后期经由很长时光的揣摩。

  若是不后期的这些准备工作,那么7个月时光是很难完成的。

  广州日报:《长安12时刻》剧中应用
了大批逆光等其他古装剧中较少见的光影后果。

  荆冲:由于是一天的事情,若是观众仔细
的话,每个时刻的光位都是有转变的,一向到黄昏、夜晚,光效是一向在变的。这对灯光组也提出了近乎刻薄的要求。这也是咱们合作了这么多年,以是才会提出这么“非分”的要求。

  咱们打了许多十分硬的光,由于那时的唐朝还有着强盛的气场,咱们也想用这种光线来表示唐朝的力气感。颜色上咱们也用了颜色对比,相对会比拟夸张,光效会更戏剧一些,等于想要表白唐朝的繁盛和力气感。

  镜头是剧情和情感的表白

  广州日报:网络上还将剧中的一些画面,作为讲解构图的案例,那时你们在拍摄时能否专门研究或要求构图必须要出彩?

  荆冲:咱们拍照组之前不出格聊过如何去设计构图。但是由于咱们拍照组这些人都是专业学习拍照、美术的,他们也许常年已经构成
了构图的模式,拍摄的画面是自然而然的体现。

  广州日报:剧中有一些镜头不侧面的表白,而是也许会在阴影中模糊不清的,还有一些应用
了特写、大特写,那时这些镜头语言的表白是出于怎样的原因?

  荆冲:原因来自各个方面的要求,比如说导演的要求。以葛老出场这个戏来讲,导演说,我不想表示出他是个黑人,我想让观众逐步地看到他。以是,对咱们来讲等于个问题,他本来等于个黑人,咱们怎样表示他不是个黑人。后来,咱们就应用
剪影的体式格局,让他逐步从阴影中走出来,让观众发明他是一个昆仑奴,是一个黑人。

  还有等于剧情和情感的表白,如丁瞳儿与秦征在地下黑牢的那场戏,讲他从阳光再回到黑暗当中,是很难的。切实许多也是从剧情的角度设计光效和镜头表白。

  长镜头是为了看得过瘾

  广州日报:《长安12时刻》中应用
了大批长镜头,有些情节间接一镜到底,这在其他的剧中也是比拟少见的。

  荆冲:这个切实在开机前就肯定
了。咱们认为它等于一个动作戏和悬念剧,大家要看得过瘾,咱们应用
了许多的场景,等于为了不打断观影的感想。包孕一些穿插的镜头,也是和音乐老师疏浚之后,插手了一些鼓点,有种赶着大家走的感觉。以是,运动会用比拟快的运动,景的转变也会比拟快,包孕
的信息也比拟多。

  广州日报:咱们看到简直所有的镜头都会事先画好分镜头脚本。

  荆冲:是氛围图。由于人太多,最多时组里有两千人,若是不这些货色的话,其他人就看不到是什么样的。就和咱们拍戏一样,良多人都在现场待着,但是真正能看到画面的没几个人,切实良多人都不晓得你们在拍啥。后来,咱们就想让大家晓得咱们要拍啥,都晓得那时是个什么场景、是个什么氛围、大概是个啥样,于是就画了许多氛围图。有些是咱们在氛围图上间接修改的,增加或淘汰一些货色。这样大家都比拟直观。

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